EVERY THING WILL BE FINE

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Wim Wenders a rencontré le scénariste Bjorn Olaf Johannessen au Festival de Sundance. Dans le cadre d’un concours de scénario, il lui avait donné un prix et, sincèrement impressionné parce qu’il avait lu, avait recommandé au jeune homme de lui faire lire ses prochains textes. Il n’imaginait pas qu’arriverait par la poste trois ans plus tard, le scénario d’Every Thing Will Be Fine, un scénario tellement bon que, pour la première fois de sa carrière, Wenders a voulu mettre en scène un scénario qu’il n’avait pas écrit.

Le réalisateur d’Au fil du temps a été très séduit par ce récit qui s’étale sur dix ans en multipliant les ellipses qui forcent le spectateur à imaginer ce qui s’est passé entre-temps. Mais au-delà de sa brillante construction, ce sont les personnages et les thèmes abordés qui ont séduit Wenders. Notamment le poids de la responsabilité de l’artiste. De quel droit peut-il intégrer à son œuvre un vrai drame dont il a été témoin ? Wenders lui-même a été confronté à ce dilemme quand, alors qu’il travaillait avec le réalisateur Nicholas Ray sur un film, il n’a pu que filmer l’agonie de son ami rongé par un mal incurable. Ce qui a donné le déchirant Nick’s Movie.

Pour incarner son héros torturé, écrivain qui finit par connaître le succès une fois qu’il utilise le drame auquel il a été associé, Wenders a voulu James Franco dès leur première rencontre. L’acteur de Spring Breakers avait en outre l’avantage de pouvoir connaître de l’intérieur son personnage, étant lui-même écrivain. Wenders n’a pas regretté son choix. Sur le plateau, le charisme de Franco a fait merveille.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver BABEL (Comment une tragédie peut affecter des destins qui n'étaient pas censés se croiser) ou encore RIDICULE (Comme Wim Wenders, Patrice Leconte a dérogé à ses habitudes pour tourner un scénario qui lui est arrivé par la poste).

Pour donner la réplique à James Franco, dans Every Thing Will Be Fine, Wim Wenders a pensé à Rachel McAdams qui l’avait tant marqué dans le film de Terrence Malick À la merveille où, d’après Wenders, elle irradiait une énergie positive hallucinante. Il lui a adjoint Marie-Josée Croze, primée à Cannes en 2003 pour sa prestation dans Les Invasions barbares. Quant à Charlotte Gainsbourg, elle a su en seulement quelques séquences et une poignée de minutes à l’écran, rendre inoubliable le portrait de la mère qui continue à vivre, alors qu’à l’intérieur elle est ravagée par la mort de son enfant.

Pour l’image du film, la référence de Wenders a été le peintre américain Andrew Wyeth. Le cinéaste a commencé par étudier comment cet artiste avait représenté la neige dans ses toiles et puis, il a repris tout le reste, l’art de capter un rayon de soleil ou un paysage à travers une fenêtre ouverte. Il lui fallait encore dénicher un directeur de la photographie à la hauteur de ses ambitions. Il s’est alors souvenu de l’excellent travail de Benoît Debie sur la photo des films de Gaspar Noé Irréversible et Enter the Void. Sur le plateau, les deux hommes se sont très bien entendus.

La musique originale du film est l’œuvre d’Alexandre Desplat, qui a travaillé en étroite collaboration avec Wenders. Les deux hommes ont d’abord fixé l’emplacement et la tonalité de chaque morceau. Puis Desplat a commencé à fournir des morceaux que Wenders faisait réécrire jusqu’à trouver ce qui collait le mieux à ses images. Tous ces allers-retours entre le cinéaste et son compositeur ont duré tellement longtemps que la partition n’a pu être enregistrée par l’orchestre symphonique de Göteborg qu’une semaine avant la projection officielle du film au Festival de Berlin.

Dur de se dire qu' Every Thing Will be Fine est l'oeuvre d'un réalisateur aussi doué que Wenders. Assez productif, l'allemand nous livre ici son retour à la fiction après quelques magnifiques documentaires. Et il semble ne pas retrouver toutes ses capacités d'un coup. Long ...

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