LE PARADIS

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Habituellement les dossiers de presse qui accompagnent la sortie des films en salles sont de volumineuses publications bourrées d’informations, d’entretiens et autres repères biographiques. Mais Alain Cavalier, "filmeur"  de son état pour reprendre le titre de l’un de ses précédents films, prend un malin plaisir à ne pas faire comme tout le monde.  Et pour présenter son film Le Paradis, le cinéaste a donc choisi une photo et une seule et signé un texte court qu’il est donc possible de citer dans son intégralité.

"Depuis l’enfance, j’ai eu la chance de traverser deux mini-dépressions de bonheur et j’attends tout à fait serein la troisième. Ca me suffit pour croire en une certaine beauté de la vie et avoir le plaisir de tenter de la filmer sous toutes ses formes : arbres, animaux, dieux, humains… et cela à l’heure où l’amour est vif. L’innocence, le cinéaste en a perdu une partie. C’est si délicat à repérer autour de soi, si difficile à ne pas perdre au tournage. Ma reconnaissance va à ceux que vous regarderez à l’écran. Pour tenir tête au temps, j’ai une parade qui est de fouiller dans mon stock d’émotions et d’images anciennes. Non pour retrouver ce qui ne reviendra pas mais pour deviner dans l’hiver les signes du printemps. Cela permet de recommencer encore une journée d’un pas aisé." fin de citation

Tout est dit ou presque dans cette annonce où Cavalier résume à la fois son propos, ses intentions et les moyens auxquels il a recours pour les mettre en forme cinématographique. Dans le film on voit en effet la nature et des êtres vivants, des objets et des accessoires dont le cinéaste se sert pour mener à bien son travail de création et de recréation. Entrons dès à présent dans son Paradis…

 
Dans le même genre vous pouvez trouver PROFILS PAYSANS (Avec d'autres moyens cinématographiques, Raymond Depardon, de film en film, construit lui aussi son autoportrait sur grand écran en parlant des autres et en les faisant parler.) ou encore LES GLANEURS ET LA GLANEUSE (Tout comme Alain Cavalier, Agnès Varda réinvente son univers à travers des objets mis en scène et racontés.).

Depuis quelques années, le cinéma d’Alain Cavalier s’est volontairement dépouillé des habits traditionnels des œuvres de fiction qui utilisent des acteurs, des plateaux de tournage et autres techniciens de cinéma. Celui qui en son temps réalisa Le Combat dans l’Ile, La Chamade ou bien encore Thérèse,  développe désormais des récits intimes sans recours extérieurs, la présence de Vincent Lindon dans le très remarqué Pater constituant l’exception de cette règle.

Dans Le Paradis tout ou presque est à la première personne du singulier, Alain Cavalier avec cette voix chaleureuse qui est la sienne assurant en personne la voix off du film. Qui d’autre d’ailleurs pourrait en dire le commentaire, tant ce qui se raconte ici touche à l’intime et au singulier ? Qu’il parle de son rapport à la religion ou de son rapport au temps et aux hommes, le cinéaste s’implique et s’immerge intégralement dans son film. Ce qui n’exclut ni la légèreté ni l’humour dont il fait preuve sans cesse, comme pour mieux tenir à distance la dimension forcément testamentaire d’une œuvre au travail.

De même qu’Agnès Varda glane de ci de là les sources et les motifs de son inspiration, Alain Cavalier multiplie les objets les plus courants pour leur faire raconter des histoires extraordinaires . Ainsi, comme on l’a vu un couteau sous l’eau permet d’évoquer le sacrifice avorté d’Isaac par Abraham, tandis  qu’un petit robot en miniature peut porter en lui la mélancolie d’Ulysse. S’ensuit un petit monde de figures familières et triviales pour évoquer les plus grands mythes et les plus grandes figures de l’humanité. Tel est bien ici le propos du cinéaste : atteindre l’universel à travers le banal.

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